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新闻娱乐通-都会认为自己是这个世界的「主角」-新闻营销

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英国货车39具尸体

小说中的人物楚嘉禾、周玉枝,单独看来她们都是人中龙凤,但在秦腔的最高舞台上和忆秦娥一比,就相形见绌。同样的,平心而论《主角》这本小说质量颇高,但不足之处也很明显,前半部功力尚在,後半部的表现则明显下滑,无论是人物塑造,还是情节设置都显得力不从心。单独看来,《主角》是一部值得推荐的好书,但若以「茅盾文学奖」的标准来看,似乎尚有差距。

书中对周玉枝这位「小人物」的描写,虽着墨不多,却令笔者眼前一亮。周玉枝是忆秦娥演员训练班的同学,虽然各方面条件都比忆秦娥要好,只是不如她那麽执着和勤奋,在错失良机看着忆秦娥脱胎换骨後来居上之後,也曾有过不忿,有过怨恨。周玉枝的好友,训练班「班花」楚嘉禾,选择了用一生时光,穷尽一切手段来与忆秦娥「争主角」,但周玉枝则选择了理解。她不但看到忆秦娥「主角」舞台上的光鲜亮丽,也看到了舞台下的辛苦付出:「你没见秦娥,每天晚上演出,就跟死了一回一样,又是喷又是吐的,何苦呢。她比咱的工资又不多一分。能安生在省秦跑一辈子龙套,也是福分呢。」於是,这位周玉枝在事业上「不思进取」甘心跑龙套,生活上嫁了一位重点中学的老师,「憨厚朴实」,「但挺会心疼人」,之後更有了一个活泼可爱的儿子,俨然自有乐趣在其中了。

感.可爱可恨成主角忆秦娥虽然是书中的主角,但她的师傅曾用三个字来形容她:「乖、笨、实」──「乖,娃的确乖,乖得人心疼。笨,娃也的确笨,啥窍道也不会,就剩下闷练了。实,娃特别的实诚,没有任何渠渠道道的事。啥瞎毛病都没有,就一根筋的实诚。」这三个字可以说是忆秦娥善良、刻苦和正直三大美德的闪光,正是因为这熠熠生辉的光芒,才使得她在各种诱惑和干扰面前,能够秉持对艺术本身的纯粹追求;但也正是因为这三个字,使得她近乎现在形容的「高分低能」:在艺术领域,她凭藉一身过硬且几十年勤练不辍的刀马旦功夫,足以获得绝对的「高分」;而在其他领域,无论是感情还是事业,都是一塌糊涂的「低能」。陈彦笔下的忆秦娥是「非典型」主角:可爱之时我见犹怜,可恨之日扼腕叹息。

悟.不争而争为主角《主角》中舞台上的戏剧精彩纷呈,舞台下的剧团生活更是充满了灵动。作者陈彦在戏麴院剧团工作三十年,半生与舞台艺术为伴,「烟熏火燎」,耳濡目染。在大量生活素材的积累下,他笔下的「配角」一个个都充满着一种「就活在你身边」的鲜活之感。笔者最喜欢看忆秦娥舅舅胡三元和他相好胡彩香两人之间的斗嘴,有爱有恨有情有趣,配上几许画龙点睛的方言词汇,令人忍俊不禁。而在此之上,更重要的是作者在《主角》中塑造的这些配角,在各自生命的范畴中,亦不甘人後奋力争作「主角」──从剧团「团长」之位,到剧团「指挥」鼓手之位,乃至厨房「大厨」之位,莫不如此。凡有利益尊卑之处,必有勾心斗角之争。这就使得书中塑造的这个「小社会」更真实。

这个位置背後,有胜者的血泪,有败者的悲鸣

周玉枝没有抢到属於忆秦娥的「主角」之位,但她就是人生的失败者吗?每个人刚刚懂事的时候,都会认为自己是这个世界的「主角」,而「成长」正是发现事实并非如此的,一个冷漠而残酷的过程。有人不愿意接受,如同楚嘉禾一样,用一生去争,遍体鳞伤也只是「求之而不得」;有些人早早发现那个舞台不属於自己,便抽身而去,去寻另一个舞台,在另外一个更适合自己的舞台上成为主角。在有些人看来,这是认命,是放弃,但转念一想,「人贵有自知之明」,当发现这一领域并非适合自己,尽早抽身而退,选择一个适合自己的目标,这又何尝不是一种大智慧?

「主角」是一个人,「色艺俱佳」秦腔名伶忆秦娥

《主角》是一本书,第十届茅盾文学奖得主

「主角」更是一个头衔,一个虚位,一个所有灯光所有目光汇聚的焦点

全书前半部可以概括为「草根素人变身秦腔皇后的逆袭之路」:忆秦娥贫苦出身,十一岁进入宁州剧团,因为各种原因被排挤被孤立,虽然坎坷但一路都有「贵人」相助──剧团原本的两大女演员,台上台下为「主角」之位明争暗斗,却都对她青睐有加,用尽各自方式教导保护;四位被冷落被嘲笑被派去看大门做厨房的老艺人慧眼识英,将各自绝学倾囊相授;稳重睿智,隐居一隅的着名剧作家,主动为她度身写作原创大戏……「众星捧月」之下,忆秦娥终於找到机会,凭藉「色艺俱佳」的表演一鸣惊人,不但一举击败众多对手,成为宁州剧团的当家「主角」,在被选调进入省级剧团之後也一路「升级打怪」,火遍天下,成为了名副其实的秦腔「主角」。

《圣经》说:「你的财宝在哪里,你的心也在哪里。」而看完《主角》,我要说:「你的舞台在哪里,你的主角也在哪里。」

图:陈彦着《主角》,作家出版社

评.平实如水写主角这本《主角》的写作语言平实如水,笔者只用三天合共十六小时就读完全书。笔者一直觉得,好的人物必须通过好的故事来塑造,而好的故事毋须华丽的辞藻来包装,只需娓娓道来,就足以触动人心。《主角》这种一气呵成,酣畅淋漓的阅读体验背後,是作者深厚的文字功底。而这种纯净如水的文字,或许正是写《主角》最合适的载体。

就如同电影,无论功夫片、科幻片噱头十足,但纪录片一直在那里,没有「拳拳到肉」、没有「视觉盛宴」,但在喧嚣的光影世界中,安安静静用事实和用画面讲故事的纪录片始终占有一席之地。文坛亦是如此,各种流派、各种浪潮「你方唱罢我登场」,而「白描式」的语言,如同一个不问世事的安静女子,一个人坐在角落,却不孤单,脸上是淡淡的笑,手中在默默地绣,在未曾留意之时,忽将一方丝帕放在你的眼前,那帕上是一团锦绣。

在《主角》中,作者落墨最多的一是主角忆秦娥,另外一个则是以秦腔为代表的传统艺术。书中处处透露着对中华民族传统文化的热爱、关切、忧虑和期望。《主角》的故事跨越近半个世纪,而传统艺术在这半个世纪的大历史中,也因为政治运动、经济浪潮、外来文化冲击等等不同原因,在时代的转型过程中经历过多次低潮,但忆秦娥一直没有放弃。用现在流行的词汇,她也是一名「匠人」,将所有的心血和时间,投入到秦腔的表演中,将其磨炼到极致。而传统艺术,在某些人眼中,是几十年的苦练凝结出来的,是笨的。  陈彦说:「能成为舞台主角者,无非是三种人:一是确有盖世艺术天分,『锥处囊中』,锋利无比,其锐自出者;二是能吃得人下苦,练就『惊天艺』,方为『人上人』者,三是寻情钻眼、拐弯抹角而『登高一呼』、偶露峥嵘者。」能有「盖世天分」者自然如凤毛麟角,而更多「惊天艺」的诞生,是如同忆秦娥一般,是几许天分,配上一生「人下苦」。

《主角》用近六十五万字的篇幅,叙述了秦腔名伶「忆秦娥」近半个世纪的传奇人生。用本书作者陈彦的话说,这部长篇小说「力图把演戏与围绕着演戏而生长出来的世俗生活,以及所牵动的社会神经,来一个混沌的裹挟与牵引。」

议.《主角》,主角?提到「茅盾文学奖」,你会想到什麽?是《芙蓉镇》,是《平凡的世界》,是《穆斯林的葬礼》,是《白鹿原》,是《长恨歌》,是《秦腔》,是《推拿》……是一本本以「严肃文学」之名,如雷贯耳的传世名篇。而《主角》这本书,能成为「茅盾文学奖」这个中国文学最高舞台上的主角吗?

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